Chambre A Coucher Princesse Adulte

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Sa jolie maison parisienne avec jardin, dans le 19e arrondissement, est un havre de fraîcheur en cet après-midi de juillet presque caniculaire. Catel Muller, dite Catel, l’habite depuis près de vingt ans et n’est pas près de quitter ce charmant quartier populaire de la Mouzaïa. “J’y ai mes habitudes, notamment au troquet d’à côté, Le Parisien, où je prends mon café chaque matin”, confie cette jeune quinqua souriante, au regard pétillant.  

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Après ce rituel immuable, sa journée type est toute entière consacrée à ses créations, jusqu’au soir, dans son atelier situé au premier étage. Il jouxte la chambre à coucher qu’elle partage avec son mari, l’éditeur et écrivain José-Louis Bocquet. Son complice aussi, scénariste de ses récits graphiques (des “biographiques”, comme ils les appellent) les plus fameux, consacrés à Kiki de Montparnasse, Olympe de Gouges, Joséphine Baker.  

La pièce de travail est bien ordonnée, Catel s’apprêtant à prendre ses quartiers d’été, pendant trois mois, dans sa petite maison de Fécamp (Seine-Maritime), également dotée d’un atelier, “avec vue sur la mer”. Celui de Paris donne sur une débauche de chlorophylle, pas mal non plus. Il n’est guère spacieux mais accueille trois bureaux, dont une grande et blanche planche, surélevée, où la dessinatrice finalise et étale ses réalisations pour une vue d’ensemble.  

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Catel étale ses dessins sur une grande planche.

Mathieu Farcy / Signatures, pour L’Express.

“Je procède par étapes en commençant avec des croquis réalistes, puis un premier storyboard”. Ensuite, elle passe au crayonné, avant la table lumineuse, l’encrage, la mise en couleurs, le scanner et les retouches à l’ordinateur. “C’est un long processus, très méthodique, par strates”, reconnaît cette travailleuse acharnée, diplômée des Arts décoratifs de Strasbourg (sa ville natale), la même année que Blutch.  

A l’entrée, un présentoir vintage, comme ceux des marchands de journaux, déborde des albums réalisés par Catel, artiste prolifique s’il en est. Ultra organisée, elle mène de front six, voire sept projets. A chacun est dédié un vaste tiroir du meuble à l’ancienne qui trône dans un coin : une “biographique” d’Alice Guy, première femme cinéaste du monde injustement tombée dans l’oubli, prévue pour 2020, de nouveau avec José-Louis Bocquet; une adaptation en BD de La Princesse de Clèves avec la dessinatrice Claire Bouilhac, déjà son binôme pour Top Linotte et pour Adieu Kharkov, retraçant le destin hors normes de la mère de l’actrice Mylène Demongeot.  

Menant plusieurs projets de front, l’artiste les classe chacun dans un tiroir.

Mathieu Farcy / Signatures, pour L’Express.

“Nous allons mettre en parallèle la vie de Madame de La Fayette et son roman, ça donne un écho intéressant. La femme au regard de sa création est un sujet qui m’intéresse toujours”. D’où, aussi, son coup de foudre pour Benoîte Groult, grande figure du féminisme, à qui elle a consacré un très bel album, après leur rencontre via une collaboration commune pour Libération en 2007.  

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Un tiroir est également consacré aux deux prochains tomes du Monde de Lucrèce (le premier vient de paraître chez Gallimard Jeunesse), du nom de cette collégienne imaginée par Anne Goscinny et dont Catel illustre les péripéties. “Nous avons tout de suite sympathisé lors d’un dîner chez des amis communs. Anne a tellement d’humour que je lui ai suggéré d’écrire un livre pour enfants à la façon du Petit Nicolas. Elle ne voulait pas s’engager sur les traces de son père, mais elle a fini par accepter en prenant sa propre fille pour modèle”.  

Résultat, une saga enlevée et très actuelle, dans une famille recomposée, qui fait un tabac auprès des minots. Catel a cédé, elle aussi, à la demande d’Anne, qui lui réclamait une “biographique” de son père, René. “Ne travaillant que sur des figures féminines, je n’étais pas très partante. Et puis nous avons trouvé un compromis”. Ce sera Le Roman des Goscinny, mêlant la vie du scénariste culte du 9e art et le témoignage de sa fille, à paraître en 2019 pour le 60e anniversaire de la création d’Astérix. Extirpant de gros classeurs, Catel nous montre des planches déjà très abouties. On y retrouve son trait maîtrisé, souple, dynamique, expressif.  

Catel remplit de croquis et aquarelles une multitude de petits carnets noirs.

Mathieu Farcy / Signatures, pour L’Express.

Elle se révèle également une extraordinaire paysagiste. En témoignent ses croquis de voyages – de Tanger à Prague, de Fécamp à Bastia – consignés dans une multitude de petits carnets noirs, soigneusement alignés sur une étagère. Ils sont remplis d’aquarelles merveilleuses, mais aussi de portraits pris sur le vif, de notes, d’autographes.  

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“Ces Moleskine sont toute ma vie, il y en a près d’une soixantaine. C’est Cabu qui m’avait donné ce conseil de prendre des carnets de petit format afin de dessiner les gens le plus discrètement possible. J’en profite pour passer un appel : le 24 mai, j’ai perdu mon dernier carnet dans le train qui m’emmenait de Paris à Fécamp. En plus de mes croquis, il contient des dessins de Christophe Blain ainsi qu’un mot de David Foenkinos. Si quelqu’un l’a retrouvé, je serai éperdue de reconnaissance !”. 

C’est peu dire que Catel s’est imposée dans le monde, longtemps très masculin, de la bande dessinée. Les murs de son atelier sont ornés de nombreux hommages : ici, un portrait d’elle par Cabu, avec la mention “Attendue à Charlie Hebdo” ; là, un autre de Dupuy-Berberian ; ou encore une enveloppe à son nom et adresse illustrée par un beau chat bleu de Serge Bloch, le créateur de Max et Lili. Sans oublier une planche drolatique de Claire Bretécher. “J’ai fait beaucoup d’illustrations pour la jeunesse en arrivant à Paris, se souvient Catel. Longtemps, je ne me suis pas autorisée à faire autre chose…”.  

L’atelier de Catel regorge d’hommages. Ici un portrait réalisé par Cabu.

Mathieu Farcy / Signatures, pour L’Express

Dans les années 2000, elle saute le pas en dessinant de vraies BD pour enfants comme Les Papooses, Bob et Blop et, surtout, en signant son premier album pour adultes, Lucie s’en soucie, qui met en scène “une Bridget Jones à la française et ses problèmes de trentenaire”. Puis de sa rencontre avec José-Louis Bocquet, naîtra le projet commun de réhabiliter des femmes d’exception que L’Histoire a “rayées des listes”. Juste retour des choses : une rétrospective d’envergure que lui consacre actuellement le Musée de la bande dessinée, à Bruxelles, jusqu’au 25 novembre, intitulée Catel. Héroïnes au bout du crayon. Héroïne du crayon, elle l’est aussi. 

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