Salon Jardin Deux Places

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Le Tout-Paris s’y presse pour transpirer dans ses salons, siroter un cocktail détox ou encore pour profiter de la terrasse, du cinéma plein-air sur le toit et de la piscine dernier cri au sous-sol… Mais ce lieu que le Parisien averti appelle désormais « Blanche » était surtout – et demeure, grâce à une restauration réalisée dans les règles de l’art – le superbe hôtel de Choudens, réalisé en 1901 par l’architecte du Petit Palais, Charles Girault, en plein moment de gloire…

Façade de l’ancien hôtel Choudens © Théodore Lambert Bibliothèque des Arts Décoratifs Paris

Charles Girault, au sommet de sa gloire

Lorsque Paul de Choudens, à la tête de la maison d’édition de musique familiale, décide de construire son hôtel dans le quartier de la Nouvelle-Athènes en 1900, il fait appel à l’architecte le plus en vogue de son temps, parfait représentant du style Beaux-Arts (c’est-à-dire Belle Époque) qu’il déployait en majesté au Petit Palais la même année : Charles Girault. Élève d’Honoré Daumet, Grand Prix de Rome en 1880, Charles Girault (1851-1932) connaît alors son heure de gloire avec la construction du Petit Palais, bâtiment éphémère de l’Exposition Universelle de 1900, finalement conservé en tant que musée des Beaux-Arts, et la supervision du chantier du Grand Palais, grandiose voisin du Petit, tous deux sur l’emplacement de l’ancien et ambitieux Palais de l’Industrie détruit pour l’occasion. L’architecte, membre de l’Institut à partir de 1902, accumule les succès, d’immeubles de rapport en concours (il est primé lors du concours de la reconstruction de l’Opéra-Comique après 1887), de la crypte funéraire de l’Institut Pasteur en 1896 à l’hippodrome de Longchamp en 1903. Et si l’on se souvient surtout de lui pour le Petit Palais, il fut aussi au service de la famille Rothschild et du roi Léopold de Belgique.

L’hôtel Choudens, pas si classique

Pour l’hôtel de Choudens, censé accueillir Paul de Choudens, son épouse et ses trois filles, mais permettant également à l’éditeur de travailler et de recevoir, Charles Girault construit un hôtel de deux étages et d’un niveau de combles, dans lequel il place également une salle d’archives, un grand salon d’audition et un cabinet de travail. L’architecte, fidèle à son style discret, sans couleurs, qui avait marqué les esprits au moment de l’Exposition Universelle de 1900, choisit des pierres aux différents tons de blancs pour les différents niveaux de la façade. Mouvementée, elle délimite clairement les différents niveaux : soupentes au ras du sol, baies au rez-de-chaussée, fenêtres incurvées surmontées de guirlandes au premier, balcon ouvragé, suivant le mouvement de l’étage inférieur, et serlienne (fenêtre à trois baies). Mais ce qui fait aussi, en grande partie, tout l’art de Charles Girault, ce sont ses ferronneries. C’est que l’architecte, bien avant les honneurs, était employé comme dessinateur chez Bardin, un entrepreneur de serrurerie et de ferronnerie. C’est précisément à cet endroit que le jeune Girault fut découvert par son maître, Honoré Daumet, qui l’intégra dans sa classe aux Beaux-Arts. À travers la ferronnerie, sa passion pour le dessin prend toute son ampleur dans les volutes, les tiges et boutons de fleurs de la rampe sinueuse et enlevée du grand escalier, à la manière de celui du Petit Palais, mais aussi sur les portes extérieures et intérieures ouvragées, rappelant parfois l’Art Nouveau comme sur celle de l’ascenseur, couverte d’iris, toujours en place.

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Vue de l’escalier de l’ancien hôtel de Choudens © Blanche

Le plan de l’hôtel est traditionnel, en répartition tripartite, à la circulation fluide (répondant aux besoins modernes) et aux dimensions de pièces décroissantes (référence aux siècles passés) : au sous-sol, les cuisines, office, bureaux réservés aux domestiques ; au rez-de-chaussée, la salle d’archives et l’entrée ; au premier étage, l’espace de réception en enfilade et les chambres, desservis par une grande galerie. Grâce au dénivelé de la pente du terrain, les espaces de réception donnent également sur le jardin d’hiver et le rez-de-jardin. Au deuxième étage, les chambres des enfants prolongées par une loggia aux colonnes de marbre rouge descendant dans le jardin, celle de l’institutrice et une salle d’étude. Côté rue, la plus grande des pièces (7 m de hauteur sous plafond), désormais équipée d’un matériel sportif dernier-cri, était réservée à la salle d’audition. Enfin, le dernier étage était destiné aux domestiques.
Au sous-sol, on trouve un condensé des techniques les plus à la pointe de l’époque : calorifère, monte-charge, machinerie hydraulique pour l’ascenseur, système d’alimentation, de filtrage et de chauffage de l’eau… On compte en sus une salle de bains par étage, chacune au revêtement mural de lincrusta-walton, fameux papier-peint résistant imperméable inventé à la fin du XIXe siècle en pleine période hygiéniste. Le plan de l’hôtel comme la décoration mélangent ainsi références (à l’Antiquité, au XVIIIe siècle) et modernité (motifs géométriques annonçant la recherche de simplicité du XXe siècle). Pour tous ses chantiers, l’architecte choisit minutieusement les artisans spécialisés qui lui prêteront main-forte, et leur reste généralement fidèle, conscient du faire-valoir qu’artisan et architecte s’apportent mutuellement.

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Vue du jardin d’hiver de l’ancien hôtel de Choudens rénové © Blanche

De la célèbre École de la rue Blanche à l’abandon des lieux

En 1943, l’hôtel est loué par le centre de jeunesse du spectacle, préparant au Conversation national, depuis le plus souvent nommée École de la Rue Blanche. On y inaugure le théâtre en 1951. Le sous-sol est désormais largement consacré aux installations électriques de la scène. En 1968, le bâtiment est vendu à la Ville de Paris par les héritiers de Paul de Choudens, et l’immeuble se transforme légèrement. En 1980, l’ensemble des façades et des toitures, l’escalier intérieur et le jardin d’hiver sont inscrits au titre des Monuments historiques. En 1993, l’École devient l’École nationale supérieure des arts et techniques du théâtre, mais manque de place et déménage à Lyon cinq ans plus tard. C’est à partir de cette période que l’hôtel est désaffecté. Coup de théâtre : en 2011, la Ville de Paris cède l’hôtel de Choudens à un marchand de biens, JGS Invest, pour la triste somme de 5,2 millions d’euros, soit moins de 3000 euros le mètre carré, pour plus de 1000 m² habitables et près de 260 m² de jardin…
Mais la restauration dans le respect des proportions d’origine, la conservation des éléments classés et même la réhabilitation de certains (comme le jardin d’hiver, dans un état pitoyable avant rachat par les frères Benzaquen, propriétaires des clubs de sport Keb Club et Klay) rassureront les plus critiques. Qui pourront, sans culpabiliser, admirer les intérieurs contemporains voulus par l’agence Toro & Liautard et l’architecte Franck Hammoutène et jeter un œil à la piscine du sous-sol…

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Sources :
Bibliothèque des Arts Décoratifs, Paris
Agnès Chauvin, « L’hôtel Choudens », Livraisons de l’histoire de l’architecture [En ligne], 18 | 2009

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